“Duh Abdullaha bin Al-Mubaraka”…roman inspirisan naslijeđem sa savremenim duhom

Omanski pisac Yahya Salam Al-Mundhiri obožava kratku priču i 30 godina joj je ostao odan, ne odstupajući od nje niti uzimajući je kao polazište za pisanje romana, čime je prekršio poznato pravilo: „Pripovjedač počinje kao pripovedač i završava kao romanopisac.” U senci te ljubavi i sa poetskim smislom otvorenim za prostore eksperimentisanja i savremenosti, 1993. godine objavljena je njegova prva zbirka kratkih priča „Dva prozora do tog mora“, čija je produkcija nastavljena, stavljajući je na istaknuto mesto. na mapi arapske književnosti. Među njegovim najistaknutijim radovima su “Pepeo slike”, “Staklene ptice” i “Usamljena kuća u pustinji”.

Evo intervjua s njim o njegovom radu, njegovoj privrženosti umjetnosti kratke priče i problemima pisanja.

* U vašoj najnovijoj zbirci kratkih priča “Kratko vrijeme za paniku” ironija se pojavljuje kao osnovna karakteristika U kojoj ste mjeri toga bili svjesni i kako vidite ulogu ironije u književnosti?

Čini se da je sarkazam došao neplanirano, te je ušao u kontekst događaja jer se priča dogodila u našim životima i životima ljudskih bića, plutajući u moru kontradiktornosti, nejasnoća i pitanja, a pisac, dok je pripovijedao priča, može na sarkastičan način kritikovati i analizirati društvo i stvarnost u kontekstu naracije. To zavisi od njegovog stila predstavljanja svoje pripovijesti Postoje pisci poznati po svom kreativnom, sarkastičnom stilu, kao što je Aziz Nissin, njegova oštra, indirektna kritika stvarnosti i njegova prezentacija crne komedije koja može natjerati čitatelja da se nasmije i zaplače. u isto vrijeme. Ne zaboravimo analizu i kritiku stvarnosti i života pjesnika Muhameda Al-Maghouta kroz njegovo poetsko i narativno stvaralaštvo, kao i Georgea Orwella u većini njegovih poznatih djela, kao što je njegov roman „Životinjski sarkazam“. ima svoj jezik i dubinu u analizi i razotkrivanju činjenica stvarnosti, a stvaralac ga koristi kao oruđe i književnu obradu.

* Pitanje azijskog rada u zaljevskim društvima snažno je prisutno u ovom radu iz osjetljive humanitarne perspektive.

Prisustvo azijskih radnika po prvi put i izvanredno bilo je u mojoj zbirci kratkih priča “Usamljena kuća u pustinji”, kojoj sam posvetio cijelo poglavlje pod nazivom “Uzgajivači cementne šume” zbog njihovog prisustva u našoj živote, u kojima se s njima suočavamo gotovo svakodnevno, upoznajemo ih i njihove priče, te vodimo dijalog s njima.

Priče koje pišem izražavaju moju stvarnost i moje okruženje. Prirodno je da u nekim od ovih priča budu heroji, a bave se kulturom koja je drugačija od njihove, ali su se istopile nas, a odavde dolazi umjetnost da izrazi svoje probleme, a to su otuđenost, nostalgija i borba za… Dobijanje sredstava za život, prilagođavanje novoj stvarnosti i psihički sukob i anksioznost od kojih pate, sve iz moje perspektive kao narator i posmatrač kao rezultat mog ophođenja s njima i mog posmatranja njih.

Mnoga arapska narativna djela, uključujući i zaljevska, bavila su se temama iseljenika svih nacionalnosti, a ne posebno azijskih radnika. Osnovna ideja u kreativnoj prezentaciji ovdje je vizija pisca sa iseljenikom, imigrantom i imigrantima. prezentacija može proizaći iz ličnog iskustva pisca ako piše o iskustvu svog egzila u zemlji A.

* Panika se pojavljuje kroz cijelu knjigu kao opsesija koja proganja ljude i tjera ih da gledaju jedni druge sa strepnjom i strahom. Kako ste dobili ideju? Osiguravate li da svaka zbirka kratkih priča nosi dramsku i psihološku nit koja povezuje njene tekstove?

– Zbirka je sadržavala 3 priče, među kojima je bila tjeskoba i strah od njenih junaka, pisao sam ih odvojeno, i to u različitim vremenskim razdobljima, i mogu reći da to nisam planirao bez mene znanje Atmosfera i stil prve priče razlikuju se od druge i treće, uprkos činjenici da je njen junak On okružen strahom, tjeskobom i opsesijom.

Mnogi čitaoci i kritičari predstavili su prekrasna čitanja o ovom aspektu, i pristupili su im iz različitih uglova, a ja sam bio sretan i iznenađen što je primalac imao svoje inteligentno čitanje tekstova na drugačiji i drugačiji način znanje, znanje i ljubav prema kratkoj priči, pa me čak i gura da napišem još kratkih priča. Što se tiče uočavanja veze između tekstova, sjećam se i da je u mojim prethodnim zbirkama postojala nit i veza između priča, a ponekad je to bilo kroz poglavlja u jednoj knjizi, a svako poglavlje je imalo vezu na primjer u zbirci “Usamljena kuća u pustinji” sadržavala je dva dijela; U prvom je dominirala atmosfera djetinjstva i adolescencije, dok su u drugom bili tekstovi o azijskom radu.

* Koja je tajna prisustva vizuelne slike kroz kinematografske tehnike ili formiranje boja uopšte u vašoj književnoj produkciji?

– Možda je to zato što se umjetnosti preklapaju, i imaju koristi jedna od druge, pored toga što sam sklon eksperimentalnom pisanju, jer u svakom radu težim eksperimentiranju sa stilom koji se razlikuje od onog koji mu je prethodio, čak i u smislu ideja i tema. Naravno, to ne sprečava ponavljanje metoda u prethodnim zbirkama, ali pokušavam da uvedem ono što je novo, a uticaj kinematografske tehnike ili vizuelne umetnosti je jasan u nekim od tekstova koje sam tamo napisao su priče koje se oslanjaju na bioskopske isječke ili scene, kao da čitalac gleda kratki film, i tako dalje sa crtežom. Opisujući slike i junake priče koji crtaju i promišljaju scene i boje, a ne treba zaboraviti ni poeziju i pozorište. koji imaju isti efekat.

* Kako ste uspeli da balansirate u svom radu između „prisustva priče” na nivou sadržaja i „ambicija modernosti i eksperimentisanja” na nivou forme?

– I pored toga što sam slavio poetski jezik u svom prvom izdanju 1993. godine, nisam zanemario priču, a kratka priča je priča, i mora postojati događaj, zaplet i neizvjesnost, a to su osnovni elementi ovoga graciozna književna umjetnost, pored jezika, njegova kohezija, uglađenost i poetičnost. Kao što sam već spomenuo, opsjednut sam eksperimentiranjem i uvođenjem nečeg novog u svako izdanje, a to prvo zahtijeva svojevrsnu avanturu, a drugo, pažnju na elemente koje sam spomenuo i kako formulirati eksperimentalni tekst koji ne zakopava već ih čini da postoje, a čak i ako je kao tanka nit, cilj nije da bude biti iznenađeni.

* Naslovi vaših zbirki kratkih priča su vrlo upečatljivi i naglašeni poetskim smislom.

Faza odabira naslova knjige je teška. Trudim se da naslov što više iskaže duh tekstova, a trudim se da mi niko ne prethodi u predstavljanju. i izbjegavam jednu jedinu riječ za naslov knjige. Izuzev moje posljednje zbirke „Kratko vrijeme do panike“, sve moje zbirke nosile su naslov jedne od grupnih priča, tako da je bilo lakše nego kreirati novi naslov. U posljednjoj grupi sam sebi predlagao mnoge naslove, prošao kroz faze sortiranja i prihvatio mišljenje nekih svojih prijatelja pisaca, sve dok nisam bio potpuno zadovoljan naslovom koji sam imao.

* Tokom više od 30 godina putovanja, čini se da ste prekršili izreku: „Pripovjedač počinje kao pripovjedač, a završava kao romanopisac“ Koja je tajna vaše odanosti umjetnosti kratke priče?

Pisanje romana nije bilo ograničeno na pisce kratkih priča, već je uključivalo mislioce, pjesnike, dramske pisce, akademike, novinare i slikare, čak i one koji nemaju talenta za pisanje i pripovijedanje talenat u drugim umjetnostima pisao je romane kako god su se složili.

Pisanje romana ostaje privlačno onima koji se žele upustiti u njegovo pisanje, i svako ima pravo na to. Zato što ima mnogo prostora za otkrivanje, razgovor, a možda i tračeve, ali ja sam odlučio da se ne približim tome da ga napišem, barem do sada. Za mene, pisanje kratkih priča donosi mi sreću i psihološku utjehu. To je prostor za otkrovenje, eksperimentiranje i avanturu iz pripovetke i ući u svet romana, ali istovremeno kažem da nije zabranjeno jednog dana upustiti se u avanturu pisanja romana. Ne pišem za nagradu ili konkurs, već pišem kratke priče sa ciljem moje ljubavi prema ovoj umjetnosti i uživanja u njenom pisanju. Sa moje tačke gledišta, planiranje nagrada prekida kreativni proces. Kreativni rad koji to zaslužuje je onaj na koji čitaoci obraćaju pažnju i na koji im je stalo, a to je nagrada koju kreator želi.

* Ne osećate li ponekad jaku potrebu da otkrijete i sednete u ispovedaonicu, što roman pruža kao književni žanr?

Do sada sam bio digresivan i inspirisan u narativnom pisanju u granicama kratke priče, čak i ako su njeni događaji dugi, a projekat pisanja romana je kao neki drugi svet koji je još uvek daleko od mene. Oblici otkrovenja, kao što znamo, zastupljeni su u svim vrstama književnosti i umjetnosti i nisu ograničeni samo na roman.

* Kako vidite trenutnu stvarnost kratkih priča na nivou regiona Arapskog zaliva?

Ova prekrasna umjetnost još uvijek traje i živi među kreativnim ljudima, a dokaz tome su pisci kratkih priča koji nastavljaju pisati, uključujući i one koji su se okrenuli pisanju romana i vratili pisanju kratkih priča. Postoje i godišnje publikacije novih pisaca, koje se mogu pratiti kroz časopise i kulturne dodatke, pored društvenih mreža. Ali postoji značajan nedostatak konferencija i kritičkih sesija koje se bave kratkom pričom i slave je i njene pisce, posebno u pogledu kritičkog čitanja.

*Konačno, gledate li iza sebe u ljutnji ili zadovoljstvu kada ocjenjujete reakciju kritičara i medija na vaše cjelokupno iskustvo?

– Zadovoljan sam interakcijom čitalaca, pisaca i kritičara sa svim mojim publikacijama. Moja najnovija kolekcija, „Kratko vreme do panike“, uspela je da privuče širok segment čitalaca, stvaralaca i kritičara i mnogo čitanja. u njemu su napisane, koje su mi nesumnjivo bile veoma korisne, kao i moje prethodne publikacije. Što se tiče medija, zahvaljujem se lokalnim medijima koji su proslavili moje objave, putem štampe, televizijskih i radijskih intervjua, posebno onima koji su povezani sa Ministarstvom informisanja, kao što su novine “Oman”, časopis “Nizwa”, TV kanal “Oman”. , i Omanskog radija, pored biblioteke „Čitaoci znanja“, Omanskog društva za pisce i pisce i „Kulturnog kluba“ i drugih kulturnih i medijskih subjekata. Također, moju knjigu kratkih priča “Staklene ptice” je kanal “Ain” povezan s Ministarstvom informacija Omana pretvorio u audio knjigu.